At arbejde med Guy Ritchie kan være både befriende og frustrerende. Lidt ligesom hvordan det fungerer for Mickey Pearson.
Der er en proces, der skal følges; ellers går tingene op ad Schitt's Creek eller Themsen i dette tilfælde.
Charlie Hunnam og Hugh Grant, som arbejder med Madonnas eksmand to gange nu, ved, hvordan det er. Ifølge Hunnam har han holdt sin instruktørproces "excentrisk, vidunderlig og konsekvent", men uanset om han gør det med vilje eller ej, holder han sin rollebesætning og besætning på tæerne. Mens Ritchie tillader sine skuespillere at lege med deres karakterer, kan han også være virkelig specifik med, hvad han vil på samme tid. Alt skal gå gennem "Ritchie-filteret."
Så mens nogle dage kan flyve med manuskriptet, er der også dage, hvor manuskriptet bliver smidt ud af vinduet, hvor Ritchie pludselig tror, det ikke virker, efter han har set det gennem kameralinsen. Dette var enten en rigtig god eller dårlig ting, især for Hugh Grant, fordi han havde en lille tidsramme til at klare sine scener.
Her er, hvordan Grants korte tid på The Gentlemen var et mareridt.
Buenos Tardes, Raymondo
Hvor kompliceret rodet The Gentlemen er, hvem skulle tro, at Ritchie skulle have været nødt til at holde sig til sit manuskript eller ellers risikere at miste grebet om plottet. Dette er ikke det mindste tilfældet. Ritchie havde denne historie nøje planlagt i sit hoved i årevis.
Det er en film, der har omkring en million underplot og lag på én gang, men de er alle sammen på en eller anden måde. Hovedplottet følger Matthew McConaugheys Mickey Pearson, konge af Londons "sticky bush"-imperium, hans kone Rosalind og Pearsons højre hånd, Raymond, som udfører enhver snigende gerning, som Pearson skal gøre. Uden for den historieboble er Fletcher, Hugh Grants karakter og en privatdetektiv hyret af Big Dave, en tabloidredaktør, som Pearson afviser ved filmens begyndelse.
Efter sin undersøgelse samler Fletcher (påskeæg: hans fornavn er Peter) alle sine resultater om Pearson i et manuskript kaldet Bush, som han har til hensigt at sælge til Miramax (det samme studie, der lavede The Gentlemen), medmindre han kan afpresse Raymond med det for 20 millioner pund. Fletcher fortæller derfor hele filmen, mens han fortæller Raymond, hvad han fandt. Men den virkelige twist er, at Raymond hele tiden havde efterforsket Fletcher, mens han efterforskede Pearson. Så han vidste alt, bortset fra de russiske fyre, der forsøgte at komme og dræbe dem, men selv det blev håndteret af Coach og hans gruppe af amatør MMA-kæmpere, The Toddlers.
Til sidst er alle de løse ender væk, Raymond kører afsted med Fletcher, og Pearson sælger ikke sit sticky bush-imperium.
Men ligesom sin egen karakter måtte Grant holde sig på tæerne og filme sine scener, fordi han skulle optage over 40 siders dialog i de fire til fem dage, de havde afsat til, at han kunne optage Fletchers monologtunge scener.
For at hjælpe ham med at huske sine replikker, som er nogle af de bedste i filmen ("Ja, mor." "Bare betal og se mig trække mig tilbage i solnedgangen og blæse kys, ja?"), gjorde han sig selv et lille snydeark. Husk, at han stort set fortæller hele filmen.
Men aftenen før han skulle skyde, blev der brudt ind i hans bil, og tyvene stjal hans manuskript og hans snydeark, hvilket efterlod ham stort set intet at gå efter med hensyn til hans replikker.
Men vi ved ikke rigtig, hvor meget hans manuskript eller hans snydeark ville have hjulpet ham alligevel med den måde, Ritchie arbejder på.
Grant tror ikke, at Ritchie engang har et konkret script
Dette var anden gang, Grant arbejdede med Ritchie (de arbejdede sammen på The Man from U. N. C. L. E.), så han var nødt til at kende instruktørens vanvittige proces.
Ritchie skubbede Grant til at gå efter rollen, selvom han var tøvende med at spille "denne fyr helt fra den anden side af numrene med en fuldstændig London-accent." Men han hentede inspiration til karakteren fra sin oplevelse af at blive telefonhacket af journalister.
Enhver af de medvirkende, der modtog i det mindste en slags manuskript fra Ritchie, syntes, det var kort. McConaughey fort alte Express, at Guy Ritchie er "meget god til dialog om dagen" og kan lave en "tre timers film med et 20-siders manuskript."
Grant fort alte Mirror, at han ikke engang tror, at Ritchie havde et manuskript. "[Guy] instruerer ligesom på hoven, og jeg er ikke helt sikker på, at han havde et manuskript!"
Han dukkede op på dagen og sagde: 'Så hvad filmer vi i dag?' og nogen ville sige 'Nå, vi laver denne scene?' Og han tog et kig på det på skærmen, og der var jeg, følelsesladet og holdt mine bedste, lange taler, som jeg omhyggeligt havde lært, og han sagde: 'Ja, jeg kan ikke lide noget af det. Okay, lad os omskrive det.'
"Og det var ret deprimerende, men i sidste ende har han sådan set ret, fordi kameraet kan lide ting, der er helt nye, friske og ikke indøvede, så det hele er lidt improviseret på dagen."
Hunnam sagde, at det var ekstraordinært at se Grant filme sine replikker, givet omstændighederne. "Det er bemærkelsesværdigt, ikke? Han bragte tordenen, som man siger." Grant holdt det ydmygt, selvom Ritchie satte ham igennem vrideren mere end nogen anden på sættet. Det var det hele værd for én film, eller er det teknisk set to film? The Gentlemen er for meta, som vi ikke engang rigtig kender. Du skal helt sikkert ryge den klæbrige busk for at forstå det.
