Kritikere er fuldstændig begejstrede for Jordan Peeles seneste gyserkomedie, Nej. I skrivende stund er filmen netop udkommet. Og kritikere kalder det allerede et 'mesterværk' og sammenligner instruktøren med Steven Spielberg og Alfred Hitchcock.
Yeah… det er ret stor ros…
Selvfølgelig har der været meget buzz om Nope takket være en strålende og yderst hemmelighedsfuld marketingkampagne, der har holdt fans til at gætte på, hvad Jordans seneste film egentlig handler om måneder før dens udgivelse. Filmens rollebesætning er også blevet poetisk omkring Nope.
Men er filmen faktisk så fænomenal, som alle påstår? Selvom langt de fleste kritikere mener, det er, er der en del bemærkelsesværdige stemmer, der kalder det en af Jordans mindre film. Her er hvorfor…
Forsigtig: Mindre spoilere for Jordan Peeles Nope Ahead…
6 Hvad handler Nope egentlig om? …Tilsyneladende ALT for meget
Et af de største problemer, som nej-sigere har med filmen fra 2022, har at gøre med den store mængde indhold i filmen. Kort sagt mangler den et sammenhængende tema og en historie.
Som den anerkendte kritiker Peter Bradshaw ved The Guardian skrev: "Jordan Peeles mærkelige, forvirrede, ufordøjelige nye UFO-mysterium ser ud til, at den havde en god fe og en risikable fe til stede ved fødslen. Den gode fe er Steven Spielberg, til hvis Close Encounters and Jaws filmen hylder åbenlyst. Den risikable fe er M Night Shyamalan, of Signs and The Happening: den til tider geniale, til tider irriterende high-concept showman, hvis indflydelse også er til stede – men uanerkendt, uhyldest. Det føles som en eventfilm-billboard i Shyamalan-stilen, der handler om prerelease-formodninger og trailerbrum: hvad i alverden kan det handle om? Svaret, efter to og et kvarters time er … en hel del. Tons. Peeles manuskript er proppet med omkring 210 % mere materiale, end han meningsfuldt kan hænge sammen i et enkelt manuskript med nogen dramatisk vægt og pointe. Frontindlæsning af en film med vittige billeder og fortællende præmisser uden nok af et tilfredsstillende gennemarbejdet plot til at komme bag om, var det, der gjorde hans anden film, Us, mindre end hans sensationelt skræmmende og sjove debut Get Out."
5 Nej har ingen historie og er gentaget
Med udgangspunkt i, hvad Peter Bradshaw skrev, hævder Mick LaSalle hos Datebook, at Nej i virkeligheden ikke handler om noget. Oven i dette er det alt for gentagne.
"Hvad Peele ikke har i "Nej", er en historie eller noget tæt på en. Han har en situation, men den udvikler sig ikke," skrev Mick. "Det bliver mere eller mindre, hvor det starter, med større og højere versioner af i det væsentlige den samme scene. I de første 20 til 30 minutter venter publikum på, at "Nej" starter. Så indser den: Åh nej, det er det her."
4 Keke Palmers karakter er underudviklet
Et af Polygon-kritikeren Robert Daniels' største problemer med Nope har at gøre med Keke Palmers underudviklede karakter, Emerald, som er efterkommer af en glemt sort skuespiller, der var medvirkende til skabelsen af biograf.
"[Baghistorien er] til dels, hvorfor Emerald er så betaget af at bryde ind i Hollywood. Hun ønsker ikke at blive slettet som sin forfader eller som de andre sorte kreative, der har beboet Hollywood i årtier," Robert skrev. "Peeles manuskript bør lade publikum mærke hendes lyst. Der er en retfærdighed i hendes frustration og håb, der burde fremkalde en hævelse af hjertet, eller i det mindste en rodfæstet interesse. Men hendes hurtige ild til et filmhold om hendes kunstneriske lidenskaberne flyver så hurtigt forbi, at publikum næsten ikke kan holde sig. Hvem er Emerald, udover at være en klassisk showbiz-grifter? Peele er kun moderat interesseret i svaret på det spørgsmål."
3 Nej modsiger sin egen besked
Ligesom Get Out and Us, har Jordan Peele forsøgt at skabe en genrefilm, der afspejler samfundets svagheder tilbage til os. I dette tilfælde biografpublikummets ønske om skue frem for karakter, hjerte og mening. Nej, der forsøger at sænke vores afhængighed af reality-tv, film med stort budget, sensationelle nyheder og selvfølgelig sociale medier. Mens dette tema bliver berørt, hævder kritiker Richard Lawson på Vanity Fair, at det ikke har nogen følelsesmæssig vægt, fordi karaktererne er så brut alt underudviklede, ligesom Jordan synes at modsige hans budskab.
"Nope ser ud til at ville fremhæve de moderne mediers fiaskoer, mens de også svælger i deres kapacitet. I det mindste er Peeles version ikke tom maksimalisme, i modsætning til så meget anden underholdning og manipuleret virkelighed, der haster mod os til enhver tid. Der er virkelige ideer i Nope, omend dem der ofte kredser tilbage på sig selv, som eksisterer i forvirrende modsætning til hinanden. En sådan forvirring er bestemt privilegiet for - og endda velkommen i - en film så tæt som denne. Men Nopes afsluttende referat bringer ikke filmen noget tilfredsstillende sted; det skynder sig til en slutning på en måde, der antyder mange minutter, hvis ikke timer, af film tilbage på klipperummets gulv."
2 The Alien giver ikke megen mening
Uden at komme ind i tunge spoilere, involverer Nope en alien. Dette fremgår ret tydeligt af markedsføringsmaterialet. Alle de bedste alien-film har meget klare regler for verden. Det vil sige, at publikum ved, hvorfor rumvæsenet er der, hvad de ønsker, hvad dets svagheder er, og hvordan det fungerer i et rum. Ifølge Alonso Duralde på The Wrap, er Jordan ikke helt klar over dette aspekt af filmen.
"Reglerne for, hvordan man gør eller ikke tiltrækker udlændingens opmærksomhed, giver ikke så meget mening, og beslutningen føles ubetinget og tilfældig."
1 Er Jordan Peeles nej som en Steven Spielberg-film?
Jordan Peeles Nope bliver sammenlignet med Steven Spielbergs værk. Men kommer han nogen steder i nærheden?
"Peele sigter noget tydeligt efter en historie, der afspejler eventyret og faren ved Spielberg's Jaws, med en let lejesoldatsuppe med Close Encounters Of The Third Kind for en god ordens skyld," skrev Todd Gilchrist til AV Forening. "Grunden til, at han ikke opnår sin version af de film, er ikke, fordi han mangler ambitionen eller kreativiteten, men fordi han ser ud til at arbejde baglæns fra de metaforer, han vil udforske, og først senere definere dem i en konkret fortælling."
Todd fortsatte med at sige: "Selvom han kunne drage fordel af den målrettede specificitet i Spielbergs regi, føles Peeles tempo som M. Night Shyamalans - hvilket vil sige uforstyrret og stadig mere selvforkælende. En sekvens, der finder sted om natten og i regnen, og det føles umuligt ikke at tænke på for eksempel T-Rex-flugten i Jurassic Park i betragtning af afstanden mellem karaktererne og truslen, der lurer over dem begge. Men Peele gider aldrig at opsætte konkrete udvendige billeder af, hvad der i hans scene er en bil og et hus, og som en konsekvens heraf er der aldrig et øjeblik, hvor det haster."
