Du behøver ikke at være en håbefuld forfatter for at være nysgerrig på skriveprocessen. Den store mængde mennesker, der er interesseret i manuskriptforfattere som Quentin Tarantinos skriveproces, beviser det. Hvordan kunstnere sætter deres arbejde sammen er altid fascinerende, uanset om vi forstår det fuldt ud eller ej. Vi er også begejstrede, når noget går spektakulært g alt, såsom manuskriptet til Batman & Robin, som forfatteren faktisk undskyldte for, eller hvorfor de går glip af et plothul, som fans har samlet op på. Men nogle gange er en forfatterproces lidt mere afslappet og sjov. Dette ser ud til at være tilfældet med Greg Daniels og Mike Schurs Parks and Recreation. Showet var legendarisk for sit talentfulde forfatterværelse, og takket være en fremragende artikel af UPROXX har vi fået et indblik i, hvad der faktisk foregik bag kulisserne.
Hvordan en faktisk episode blev skrevet
Ifølge det mundtlige interview af UPROXX sagde Parks and Recs medskabere Greg Daniels og Mark Schur, at deres forfatterassistent (som til sidst blev forfatter), Greg Levine, var "showets historiker". Alt om karaktererne eller showets verden skulle køres igennem ham… Han vidste jo alt…
"Det første trin ville finde sted i historiegenereringsrummet, som var en cirkel af sofaer med opslagstavler og notekort og spidser, og dette rum er generatoren," sagde Greg Levine. "Så enhver samtale førte faktisk til historieideer. Du ville have en idé til en episode, og rummet ville give en hvilken som helst anden vej at gå og ville skrive forskellige tanker ned på kort. Lad os f.eks. sige, at du taler om høstfesten, alt fra Li'l Sebastian tabt i en majslabyrint til Andy eller April, der sagde: 'Jeg elsker dig.' Alle disse forskellige kort bliver skrevet, og du behøver ikke bekymre dig om at få det hele til at fungere nu. Det, som Mike Schur altid ville sige, er tonehøjde modstridende beats. Det var okay, hvis det, du pitchede, var anderledes end det, en anden havde pitchet. Bare få alle ideerne frem."
Til sidst ville en historie blive udviklet gennem den proces.
"Nogle gange ville kort ende med at komme tilbage i senere episoder," fortsatte Greg Levine. "Eller senere i afsnittet måske, var historien, som du syntes var rigtig god, ikke så stærk, som du troede den var. Så, 'Åh, hvad med den anden idé, vi havde om Li'l Sebastian i majsen labyrint?' Det historiegenererende rum var spændende, fordi det var her skelettet til episoden blev dannet, og derfra er trin 2, hvor forfatteren, der fik tildelt den episode, tog opslagstavlen, der havde 50-60 kort på, og skrev en disposition. Skitsen fik så noter fra forfatterne, og så bliver de sendt afsted for at skrive manuskriptet."
"Det manuskript blev det nye skelet, den ramme, som omskrivningen skete for, hvilket er trin tre. De tog historien og manuskriptet med til et andet rum, som var som et kedeligt udseende mødelokale med en langbord, en computer og en masse skærme forbundet til den ene computer. Og så skete genskrivningen, hvor der kom nye vittigheder eller historier, som du troede virkede i dispositionsfasen, ikke virkede, når de først var skrevet, og du skulle ordne dem der. Nogle gange blev manuskriptet så fedt fra at være et manuskript på 33 sider til et manuskript på 50 sider med tonsvis af forskellige vittigheder. Tonsvis af forskellige alternative versioner af scener, og så fandt genskrivningen sted over en uge, og du havde et udkast til bordet, og så fik de medvirkende læst bordet. Det tog underligt nok omkring to måneder fra historiens idé til optagelsen af kladde."
Forfatterne elskede at gøre alt andet end at skrive
Man hører mange historier om, hvad der rent faktisk foregår på et forfatterværelse i et tv-program, og så ofte hører man, at der bliver brugt meget tid på at fjolle. Nå, det er meget sandt for forfatterne om Park and Recreation, ifølge UPROXX.
En netværkssitcom leveres norm alt med endeløs mad. Dette var et yndet aspekt blandt forfatterne … indtil nogen efterlod en Cola-dåse i en pause og fik kontoret til at blive befængt med myrer. Så var der alle de løjer, såsom brugen af falske blodkapsler, der virkelig flippede Mike Shur ud.
Det bedste aspekt ved Parks and Rec-forfatterværelset var måske det faktum, at alle forfatterne fik en temasang. Greg Levine var manden, der gjorde dette. Med tiden fandt han en sang, der passede til hver af forfatterne, og han spillede den, hver gang nogen sagde noget smart eller fik deres vilje eller sagde en sjov joke.
"Så hele arbejdsdagen blev en slags underholdende cirkus af mennesker, der lavede vittigheder, og så spillede han lyde," sagde forfatteren Alan Yang. "Så ville du høre din temasang. Nogle af temasangene involverede folk, der stod op og dansede."
Forfattere som Aisha Muharrar havde en sang kaldet "Doggy Fun" fra Project Runway, Mike Scully havde "Born to Run", Chelsea Peretti havde "Boyfriend" af en sydkoreansk popgruppe, og Norm Hiscock havde en meget blød Cat Stevens-sang.
For eksempel var Joe Mande's NBA på NBC-temaet, Aisha Muharrars var en sang kaldet "Doggy Fun", som blev brugt i en tidlig sæson af Project Runway, og Mike Scullys var Bruce Springsteens "Born To Run.” Selvom jeg nok er mest stolt af den, jeg gav Chelsea Peretti, som var en sang kaldet "Boyfriend" af den sydkoreanske popgruppe Girls' Generation.
"Det irriterede mig lidt, fordi jeg forstår det, men jeg kan også godt lide alt-musik, så det var som om, at du kunne have valgt noget andet, der var moderne og sejere," sagde Norm Hiscock."Sangen til Chelsea var altid fantastisk. Det var som rigtig dansemusik. Og Chelsea Peretti ville altid rejse sig og danse til sangen."
Alt dette føjede til en følelse af enhed og skabte et bånd, der i sidste ende førte til en kreativ samhørighed, der virkelig gjorde Parks and Rec til et specielt og direkte sjovt show.
